Yann Paranthoën… l'art de la radio (2)

© Janneth Rodriguez, arles, 1999

Je m'avance lentement dans le livre de Christian Rosset (1). Et, j'ai beau aller lentement, je me dis que ce Rosset a finement observé et rendu compte du personnage Paranthoën. On dirait qu'il a les mots exacts qui collent, à la fois au personnage de Yann et à ses sons. Sans doute aussi aux silences de son vivant. Après la mort de l'inseigneur, Rosset, comme les auditeurs est face à un autre silence "qui pour redevenir habitable, devait être le contraire du vide : grouiller d'éléments fantasques, comme des anticorps, luttant, troublant ce vide par ruminations, rires et pleurs, soupirs et cris de rage…" (1) Rosset est bouleversé, mais Rosset transcende la disparition et poursuivra sa quête autour des silences de Yann Paranthoën. Yann qui continuera à vivre aux replis des mots, aux replis d'autres sons et des mémoires individuelles et collectives. "L'esprit de Yann continuait son tour sans fin, par étapes d'apparitions-disparitions, tel un revenant, habitant spectralement ce silence ("ce qu'on continue d'appeler le silence au singulier alors qu'il y a bien plus de formes de silence que d'êtres sur cette planète") (1).

"Un taiseux parmi les meilleurs interviewers de l'histoire de la radio, voilà de quoi rendre jaloux les animateurs bavards et trop sûrs d'eux pour savoir saisir au vol, comme le fait Paranthoën, les événements les plus discrets, les plus insaisissables, les plus irréductibles du monde." (1) La belle affaire, mais qui pourrait bien vous entendre, M. Rosset, aujourd'hui que le bavardage est devenu la matière principale de ce qui s'écoute sur les ondes ?

En avançant dans son récit, Rosset dresse les contours de ce qui a constitué la légende (c'est lui qui choisit l'italique) Paranthoën "…intervenant physiquement à toutes les étapes, [que] Paranthoën a réussi à obtenir ce statut rare, en radiophonie, d'artiste pur et dur." Et Rosset d'en profiter pour donner une définition des Ateliers de Création Radiophonique de France Culture (page 24), où Yann Paranthoën a pu commencer à se faire un nom quand tant d'autres sont restés inconnus.

"… certaines fulgurations sonores intempestives (mais qui peuvent rester discrètes, comme des lueurs lointaines : souffles, chuchotements, trames subliminales) ont le pouvoir de sortir de sa torpeur l'auditeur collé à son poste." Rosset me pardonnera de profiter de cet avis technique pour dire combien aujourd'hui la torpeur gagne, quand on écoute la radio, collé à son poste ou bien devant un écran. S'installe un ronron permanent, sur la même fréquence (sic) et avec si peu de modulation.

Voilà je me suis laissé emporter par le récit de Christian Rosset. Je crois comprendre ce qu'il écrit pour avoir beaucoup écouté la radio et, depuis plus de dix ans, fréquenté quelques-uns de ses acteurs. Il fallait que "tout ça" soit écrit et j'aurais envie de dire qu'il faudrait maintenant que "tout ça" soit lu. Et pas que par les auditeurs. Non, aussi par les nouveaux producteurs et surtout les directeurs de chaîne ou de programme. Pour, dans la fuite du temps, en surmultipliée, "remettre les pendules à l'heure".

"Mais pratiquer un art du temps, surtout si on se risque à inventer, c'est aussi tenter de rendre toute mesure, sinon impossible, du moins incertaine, donc faire oublier le temps des horloges, faire perdre le sens de la durée et ainsi entraîner l'auditeur dans un monde où une fraction de seconde peut contenir une éternité de sensations, où deux ou trois heures peuvent passer sans qu'on ait le moindre désir de jeter un coup d'œil, même furtif, sur sa montre : on ne doit plus porter attention au battement du temps."

(à suivre)

(1) Yann Paranthoën, "L'art de la radio", sous la direction de Christian Rosset, Phonurgia nova éditions, Arles, 2009,